 by watanabekejyutaku カテゴリ
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ながかったような、思うよりずっと短かったような…
とにかく、終わってしまいました、「井出創太郎 渡部家住宅その光と記憶」展。 三期を通じてのべ５000人余りの来場者をお迎えすることができました。 さみしいと言えば、さみしいけれど。。。 でも、５000人の方の記憶のフィルムに井出作品の影が焼き付けられたのだと思うと、 やはり、これはお別れではなく「出会い」だったのだとそう思えます。 みなさま、ご来場ありがとうございました。 運営中、実行委員以外にも、 たくさんの方々にお手伝いいただきました。 みなさん、多忙にも関わらず、こころよくご自分の労と時間を割いて下さいました。 もしかしたら、これは愛媛の風土なのかもしれません。 あるいは井出さんご自身の魅力だったのかもしれません。 でもやはり、一番は井出作品の力だったのだと思います。 「時の記憶に寄り添いながら」…は井出さんの制作上のキーワードのひとつでした。 特にこの三期の会期中、私は何度もこの言葉を思い返していました。 刻一刻と表情を変えながら射し込む外光を受けて 井出作品は刻々と移り行く「今・このとき・この場所」を映し出していました。 ほんのひと月のその間にも周辺の木々は色彩を変えて行きました。 そしてそれらは、まぎれもなく井出作品の 重要な要素のひとつであるように感じられました。 完成した作品からは、井出さんと家屋との声なき対話が聴こえて来るようでした。 「今」は過去からつながっているということ、 あたりまえすぎて立ち止まること無く通り過ぎていたことを、 井出さんの作品空間はリアルな＜体験＞としてここに届けてくれました。 腐食の過程をある程度以上は井出さんすらコントロールすることのできない緑青刷り。 思えば、緑青の薄緑色は、渡部家のそのどっしりとした佇まいにも、 それからめくらめく変化していった風景のどの色彩にも、美しく調和していました。 「寄り添って、かたちづくる」ということは、 井出さんの作品の制作工程において終始かわらぬ姿勢だったのではないかと思います。 産部屋の障子のひとつに、井出さんはあえて空白を残しました。 それは、「今」の一瞬先はもう「未来」であるということの象徴。 140年の記憶を刻み、これからもここに在り続けるだろう渡部家住宅の、 ＜晴れの記憶＞の片隅に自らの影を残せたことの喜びに、 感謝の気持ちはあふれてやみません。 （よねだ）
最終日は開場時間前からお客様が入り始めました。ジャージをジャケットに替えて、ガイドに変身です。
今日が最後と思うとつい力が入りそうになるのを抑えて、井出さんが込めた思いが伝わるように部屋と作品の関係に重点をおいて話しました。案内してまわるだけでなく、今どの部屋にいるのだろうと間取図を見ている人にここですと示し、部屋を包む銅版画の図像にとまどっている人に作品の説明をし、人が少ないときは襖や障子がいちばんきれいに見えるところに座ってもらい、電灯を消して自然光と見え方を比べてもらい、近藤さんのオブジェを探す人にヒントを与え、渡部家住宅の昔の様子を知っている人から話を聞き、時間がたつのを忘れていました。 制作工程を展示したコーナーで、井出さんのご子息のSクンがお客様に説明していました。このプロジェクトが始まった頃に生まれたＳクンは、渡部家住宅の銅版画展と共に成長してきたのです。  「これをね、こうしてね、ここに置いて、こうするの」 お客様はにこにこ聞いて下さっていました。  ひと区切りついたところで、横で見守っていたお父さんがＳクンを抱き上げてママに渡し、 「すみませんでした。あらためてご説明します」 と引き取りました。 Sクンはママの横でちょっと不満げです。 午後4時を少しまわったころ土間で閉幕のセレモニーが静かに始まりました。関係者と居合わせたお客様を前に、実行委員長の近藤さん、井出さん、ご当主の渡部さん、そして事務局長の森田さんから短いながら気持ちのこもった挨拶がありました。     いつの間に用意したのか、前庭に置かれた長机に巻き寿司､赤飯、おはぎが並べられていました。  みんなが庭に出てパーティーの始まりです。会話の波が寄せては返し、笑いが起こり、和やかなひととき。春らしいほんわり暖かい日差しの下で、お客様は観てきたばかりの銅版画の余韻を味わい、関係者の脳裡には三期４年にわたったこのプロジェクトの思い出が去来していたことでしょう。みんなのくつろいだ笑顔を見ていると、この一ヶ月間の緊張がほどけていくようでした。 井出さんの銅版画展にふさわしい、心暖かい、記憶に残るフィナーレでした。  パーティーが終わり、後片付けもすんだころ、奥座敷に夕陽が射し込んできました。太陽が山の端に近づくと赤味を増した光が椿の襖を染めました。光は右上にゆっくり移動しながらどんどん色合いを変えていきました。第二期で一日だけ見ることができた夕陽のショーです。太陽が、ご苦労だったねと、最後にプレゼントしてくれたようでした。 井出さんと写真家の北村さんとぼくの三人だけが観客の、素晴らしいエンディングでした。（なかしろ）
昨日に続き、快晴の日曜日。とうとうフィナーレです。
私は事務局で留守番だったのだけれど、なんだかそわそわしていました。事務局長もりた、あれやこれやの整理を終えて、夜７：００をちょっとまわったときに帰ってきました。お疲れさまなはずですが、やわらかい表情。ゆったりとしたいいフィナーレだったよう。さっき、メールを開けたらなかしろ氏からも素敵なメールが届いていました。今日は、井出さんの愛息子Sくん（保育園児）が大活躍。緑青刷りの説明までしてくれていた模様（笑）。今日のレポートは、後日なかしろ氏におまかせするとして（たぶん今頃、安眠中）、届きたての写真をちょっとだけアップしておきます。   ほんの一週間前は、昼間も上着が手放せなかったはずなのに、ここふつかはシャツ一枚で平気でした。桜林も初夏へ向けて走り出しました。季節の移り変わりをこんなにもめくるめく感じたことは、これまでにありませんでした。記憶のなかで、その残像が美しい色彩のグラデーションで彩られながら、駆け巡ります。その傍らにはにはいつも渡部家住宅のどっしりとした気配があり、井出作品の気配があり、静かに息づいています。ああ、明日の今頃は版画の取り外しも終わっているはず。渡部家住宅にもまた静かな日々が戻ってきます。（よねだ）
桜の開花とともに始まったこのプロジェクトも気がつけば、ラストスパートに入りました。今日は最高の晴天。穏やかで暖かな春の休日。青空をバックに、祝福のように花びらが舞っていました。
   夜間公開にも沢山の方にお越しいただきました。ご来場、ありがとうございました！ 明日で、ホントのほんと、本当に最後…（ウソぉ！？）。16:00頃には、ささやかなセレモニーもあります。まだ、ご覧になってない方はもちろん、ご覧になった方ももう一度。是非、お越し下さい。お待ちしております。  続いて、くるり半回転。北側をご覧下さい。ちょっとわかりにくいかもしれませんが、４枚に連なる障子いっぱいに、軽やかに広がるこの図像は紅葉を版にしてとったもの。むむ…しかしなにゆえ…と思い、ふと障子を開けてみると…  ちなみに、手前に置かれているものは、緑青刷りの作り方サンプルです。制作工程が現物でわかりやすく説明されています。         
家の正面、南側に位置する表まわりの部屋の部屋と、
家の裏側、北側に位置する裏まわりの部屋の部屋。 表まわりの部屋は殿様や高僧など身分の高い人を迎え入れるためにつくられた、 普段は使われることのない部屋でした。 広いようでも家族の生活空間は裏まわりだけに限られていたというわけ。 表まわりでも殿様しか迎え入れられなかったという（その殿様が来た形跡もないそう…） 表座敷から裏まわりエリアへ踏み入れたところに位置する 産部屋はこの邸宅のなかでもちょっと異質な空間です。 外光は西面から入るのみで、部屋の奥行きも深いのでやや暗い。 表座敷が華やかで厳かであるせいでなおさらそう思うのか、 産部屋はぐっと内省的でどこか秘めやかです。 (※写真は第二期のもの。この時はシュロの葉だった襖障子が三期は紫陽花になりました。)  家の更なる繁栄への願いを込めて、江戸時代の左官さんがわざと仕上げないままにしたのは座敷の床の間の裏の壁でした。一方、井出さんが空白の障子を残したのは、この＜産部屋＞。 この産部屋がどういう使われ方をしていたかは、はっきりとしたことは分からないそうですが、＜産＞部屋というくらいですし、実際、お産に使われたこともあったそう。産部屋の壁には、ふっくらとしたやさしげな貝の装飾もみられます。女性…というか、＜母なるもの＞の存在を思わせる部屋。  そんなことを思っていたら、表座敷と産部屋をつなぐこの廊下が「産道」のように思えて来ました。（注：これは私の妄想に過ぎません（笑））余談ですが、表まわりの神前の間にあるどんでん返しの＜秘密の通路＞もこの部屋に通じています。 次の写真は産部屋の銅版画。紫陽花の版でつくったものです。小さな花が沢山集まって成る紫陽花に、井出さんは＜家族の系譜＞という意味を込めました。よく見たら、一枚一枚の襖の図象が途切れない＜輪＞の形の連続模様になっているように見えるなぁ…。   産部屋です。家族の系譜を表す紫陽花の間。  西側の灯り障子を開けると…あれあれ？？現れたのは版画が施されていない真っ白な障子…。総数140枚に及んだ渡部家住宅の襖・障子ですが、この部屋に井出さんは敢えて空白を残しました。渡部家住宅での展覧会はこの第三期で終了しますが、これは“終わり”ではなくて“出会い”です。“終わり”ではなく、これが“始まり”。   渡部家住宅の床の間の垂れ壁の裏は、上座敷も奥座敷も仕上げがなされていません。左官がうっかりしたのではなく、まして手抜きなどではありません。意図的に仕上げをしていないのです。そこには、この家はまだ仕上がっていない、もっとよくなる、という意味が込められており、この家に住む家族のさらなる繁栄への願いにつながっているのです。渡部家住宅に限ったことことではなく、ちょっとした家ならそうなっています。ただし、全国共通ではありません。京都ではしていないそうです。他にもしていないところがあるでしょうし、もしかすると、している方が少ないのかもしれません。 実は愛媛県内でもそうとは限らないようなのです。昨年、四国中央市にある明治初期に建てられた家を見に行ったとき、ため息がでるほど立派な座敷の床の間の垂れ壁の裏がきれいに仕上げられているのを見ました。東予ではそれが普通なのかもしれません。 以前、香川県の知人に垂れ壁のことを尋ねてみました。知人は何人かの大工に聞いてくれました。 ７０代の（６０代だったかな？）棟梁は、 「棟梁、垂れ壁の裏・・・」と言いかけたところ、 「あれは仕上げんもんよ。」とすぱっと返ってきたそうです。理由は同じでした。 しかし４０代、５０代の大工はそれを知らなかった、と言っていました。 こういうものは施主と職人に共通の認識がなければ続かないでしょう。それは住まいに関する文化のひとつだと思います。大家族から核家族へ、何世代にもわたって住み続ける家から一世代で建て替える家へと変化していくなかで、その文化の存在理由が薄れ、消えつつあるのでしょう。やがては、一部の建物に細々と伝えられる、文化遺産みたいなものになるのかもしれません。 役に立たなくてもこういうのは遺していきたいです。 でも最近では床の間を作らない家があるそうですから・・・ （なかしろ）
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